《重器》为何越播越水？剧评直指叙事偏差

8月22日，电视剧《重器》播出至第26集，距离大结局已经不远。在此前的首篇剧评中，我就指出了编剧赵冬苓在叙事逻辑和叙事智商上的一些问题。起初有些剧迷并不认同，但随着剧情继续推进，越来越多的人开始认可这部剧“越播越水”的批评。之所以会出现这种情况，剧评认为，根源在于赵冬苓的“鸡贼式叙事”带来的必然偏差。

有剧迷留言问我，为什么总是批评赵冬苓。其实，这个问题并不好回答。我批评的是《重器》这部作品，而赵冬苓只是它的编剧。对作品的讨论，不等于针对个人。只说编剧身份之外的赵冬苓，我并没有太多兴趣。与其问我为什么总批评她的作品，不如问她为什么署名编剧的一些作品质量常常起伏很大。当然，她也有发挥不错的时候，比如《沙尘暴》，我就写过好几篇好评分析。

回看我之前的剧评也能看出，我对任何影视剧的判断，都是基于作品本身，而不是针对某个人。赵冬苓的作品遇到《沙尘暴》这样质量过关的，我同样会认真表扬。对我来说，作品本身才是最重要的，作者的名字并不是评价标准。

回到《重器》最新剧情，为什么它会越来越水？先看闫继才这个案子，已经讲了很多集，但仍然没有明显进展。反倒是女主和男配的感情线推进很快，已经领证结婚，还准备办理女主的工作调动。与此同时，女二号不断“作妖”，男主则放着更好的职务不要，转身回到女二号身边，继续为爱冲动。这样的爱情戏份确实不少。正如前面的剧评所说，赵冬苓更擅长写琼瑶式爱情戏，而不是需要叙事逻辑和推理支撑的司法戏。

在大量爱情戏之外，关于闫继才案的内容只能零星找到一些线索。这部《重器》甚至可以说更像“法学生的爱情故事”，司法主线反而需要费劲去寻找。好几集拼下来，闫继才案的核心内容其实只有一个：当年负责案件的老刑侦，因为自家女儿也曾遭遇冤屈，最终良知回归，重新参与到查案中来。

为什么司法剧里会刻意增加爱情戏份来注水？因为这种叙事最省力，也最容易写。它不需要采风，不需要复杂的逻辑梳理，只要照着套路往下写就行。很多烂俗狗血剧之所以总在讲爱情，本质上也是因为它简单，不怎么需要动脑子。相比之下，司法内容不仅需要认真研究，还要做大量分析和打磨，难度明显更高。

也正因为叙事过于“鸡贼”，《重器》才会出现爱情线注水、案件线偏移的问题。就算讲到案子本身，剧作也会在叙事上发生偏差，让观众感觉很多集都没有实质进展。什么是“叙事偏差”？以闫继才案为例，正常的翻案叙事，应该重点呈现阻力部分。因为故事的核心，本来就是主角如何冲破阻碍。

闫继才案明明是一个很典型的冤假错案，调查重启的阻力在哪里？赵冬苓并没有直接把这些阻力写透，而是选择轻描淡写带过。与此同时，更多笔墨被放在检察院同志的奔波，以及老刑侦在良心回归后的调查取证上。这就是一种典型的叙事偏差。正常的故事需要正反力量相对均衡，才能形成张力；而《重器》里的闫继才案，阻力桥段太少，结果就让观众觉得主角们一直在忙，却始终推不动剧情。